（香港文匯報(bào)新聞?wù){(diào)查部）80年前，以「從軍」之名，構(gòu)築虛假「溫情敘事」、掩蓋日軍侵華暴行與屠殺的日本作家、記者與攝影師，戰(zhàn)後並未受到任何形式的審判。這支「筆部隊(duì)」隨後滲入日本文化界，透過(guò)部分右翼勢(shì)力持續(xù)散播軍國(guó)主義思想，延續(xù)其文宣操控。令人警醒的是，這種扭曲歷史的行徑並未因戰(zhàn)敗而終止。直至今日，日本部分政界與文學(xué)界仍在美化侵略歷史，教科書(shū)、影視作品、甚至卡通片都可覓見(jiàn)其「步步為營(yíng)」的痕跡。不僅毒化日本國(guó)民的歷史認(rèn)知，更對(duì)東亞地區(qū)的和平穩(wěn)定構(gòu)成深遠(yuǎn)威脅。

樓上的日本鄰居很兇

「抗戰(zhàn)時(shí)，我們家樓上就住過(guò)日軍『筆部隊(duì)』的成員，他們壞得很！」武漢市民何兵接受香港文匯報(bào)採(cǎi)訪時(shí)說(shuō)，在他小時(shí)候，姨媽經(jīng)常向他憶述有關(guān)日軍的童年記憶，「他們經(jīng)常因?yàn)橐稽c(diǎn)小事，就逼迫外公下跪。」何兵說(shuō)，有一次年幼的姨媽因與日本兒童在爭(zhēng)執(zhí)中推了對(duì)方一下，結(jié)果外公就被吊起來(lái)打了一夜。

隨著電影《南京照相館》的上映，何兵發(fā)現(xiàn)「樓上的日本人，也是經(jīng)常拿攝影機(jī)拍攝武漢的大街小巷，他很像電影裏的日軍攝影記者伊籐秀夫。」何兵說(shuō)，1938年武漢三鎮(zhèn)淪於日治。隨日軍開(kāi)進(jìn)的「筆部隊(duì)」，佔(zhàn)據(jù)了漢口鼎新里最好的洋樓，而「筆部隊(duì)」成員與家屬就住在馬路對(duì)面的保安里。當(dāng)時(shí)的日軍「筆部隊(duì)」有一份刊物叫《大阪每日新聞號(hào)外》，報(bào)紙上刊登著日軍給中國(guó)小孩發(fā)糖照片，「他們把侵略寫(xiě)成『親善』，把掠奪拍成『建設(shè)』，但家里老人說(shuō)，在日軍鏡頭之外，令人印象最深的就是那些木柵欄、鐵絲網(wǎng)，還有門(mén)外吉慶街的電線桿上，經(jīng)常吊著的不知生死的中國(guó)人。」

穿西裝的日本人第一次默不作聲

何兵的姨媽和家人，就這樣在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中度過(guò)了抗戰(zhàn)。1945年8月，漢口人從收音機(jī)裏聽(tīng)到日本投降的喜訊，那些居住在武漢的日本人卻慌亂異常。又過(guò)了幾天，吉慶街突然冒出許多地?cái)偅杆麄冊(cè)谒u(mài)帶不走的樟木箱、和服、搪瓷盆。他們居然還想賺最後一筆錢(qián)！姨媽那年不到十歲，和整條街的人一起衝過(guò)去掀了這些攤位。」何兵說(shuō)，當(dāng)搪瓷盆匡當(dāng)?shù)貪L進(jìn)陰溝，那些原本西裝筆挺，動(dòng)不動(dòng)就要中國(guó)人下跪的「筆部隊(duì)」成員第一次瑟縮在墻角，默不作聲。

日本戰(zhàn)敗後，漢口的鼎新里換回了主人。中山大道南面的街道從此以後更名為勝利街。「直到現(xiàn)在，我依然不能夠具體地判斷，曾經(jīng)住在我家樓上的日本人到底是誰(shuí)？」何兵頓了頓，「我不知道他是否在餘生中反思過(guò)在中國(guó)的所做作為，但我希望他能夠認(rèn)識(shí)到日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)誤。」