香港文匯報訊（記者 楊奇霖、胡若璋）短劇，走入平遙國際電影展。很多影視行業的朋友也會扎堆笑談：「賈樟柯變了。」影展期間，在其產業單元「快手聚光短劇計劃推介會」上，一發不可收拾地看了快兩百部短劇的賈樟柯回應了場內外的好奇—為什麼這麼關注短劇？

「其實，不僅是我關注，很多電影界的同行同業都非常關注、關心短劇的發展狀態。」賈樟柯說，一直談論短劇，是因為我們已經進入了視聽的時代，視聽的形式、媒介無比豐富，短劇就是其中崛起最迅速的一種類型。

在他看來，對於電影創作者來說，要時刻知道電影是眾多視聽作品中的一種，因此也需要關注、觀察其他視頻內容的成長與發展，彼此借鑒，互相推動。作為平遙國際電影展的創始人，賈樟柯也想通過影展這個平臺讓更多海內外電影人了解短劇，甚至未來進入短劇的領域。

賈樟柯望短劇迭代

「我們非常希望，短劇能夠迭代，更加優質地抵達成千上萬的用戶面前，也希望更多年輕人通過影展擁有更多視聽展示的機會。」賈樟柯希望電影和短劇在影展「匯合」，為更多年輕人提供被看見的機會。

也正如平遙國際電影展節目策劃吳覺人此前所說，期待更多電影工作者投身於短劇創作，將電影領域的專業經驗引入短劇；同時也期待從短劇中發掘新的美學形態，反哺電影創作。例如，在影展中評審也會從劇情設置、人物弧光、情節發展以及後續拍攝等角度，為入圍的15個短劇項目提出行業意見。

電影人轉型需換思維

短劇為什麼火起來？這個話題很多次被推到從業者的面前。有平臺代表以自己看劇的經驗分享說，從小時候看電視劇、長大後看電影，這些過程之中對於內容的選取都是被動的，作為觀眾沒有太多選擇，但到了互聯網時代，觀眾成為用戶，具備了更多選擇權。看什麼，就好像是買什麼一樣，在產量過剩階段，平臺的算法就是一種導購推薦。這意味著，大家能夠明確喜好去擁有更多主動觀看的選擇權。

而對於短劇爆款的製作，主創團隊透露核心標準在於盈利能力。當前僅10%的頭部作品能獲得平臺約77%的廣告收益。簡單來說，就是10%的短劇掙了77%的市場。

短劇行業人士首次在平遙國際電影展展示業務，他們也對當下電影人轉行做短劇有觀察和建議。例如，一些電影編劇的轉型短劇創作，或許最先改編的是，從藝術精品打磨的意識轉換到產品用戶的思路。其次，如何將電影級別的藝術效果以短、快且低成本的節奏、方式傳達給用戶。可以說，善用數據，對於短劇最快抵達有效觀眾還是目前行之有效的行業一手經驗。