《長成了劇本的樣子》

作者：王麗萍

出版社：文匯出版社

編劇王麗萍最近出版了一本書，名為《長成了劇本的樣子》（文匯出版社2025年8月出版，以下簡稱《劇本》），是一本散文集。按照書名去理解，作者的意思是想表達(dá)，和她創(chuàng)作的劇本一樣，她以及她的現(xiàn)實(shí)生活，也擁有和電視劇相近的情節(jié)、細(xì)節(jié)。從創(chuàng)作者的身份角度切入看——編劇的散文會擁有什麼樣的氣質(zhì)？這讓人好奇。

王麗萍的編劇作品有《媳婦的美好時代》《雙城生活》等，播出時曾產(chǎn)生過廣泛影響。但極少有人在記得劇情與演員的同時，去猜測編劇為了創(chuàng)作一個好看的故事，會動用自己什麼樣的生活積累。閱讀《劇本》，會忘記王麗萍的劇作，一位散文作家的鮮明形象會站在眼前。文字真實(shí)又靈動，情感細(xì)膩又坦誠，整本書的內(nèi)容在一筆一畫地刻畫他人性格時，也勾勒出作者自己的個性。閱讀這本由單篇散文組成的集子，如同閱讀作者利用零散時間無意間完成的個人傳記。

虛構(gòu)會增加散文的可讀性與文學(xué)性，但每一篇、每一行、每一字都給人留下強(qiáng)烈非虛構(gòu)印象的散文集，能更為直接地被推進(jìn)到讀者的眼睛與心靈當(dāng)中。王麗萍在這本書中，如同老友談天，將她的人生經(jīng)歷娓娓道來。無需刻意，也能輕鬆記得，她在杭州出生長大、安徽省南陵縣當(dāng)兵、南京上大學(xué)、北京實(shí)習(xí)、合肥工作、調(diào)動到上海。這幾座城市都留下她的生活印跡，而將這些由人與事、記憶與懷想構(gòu)成的印跡寫出來，就成為了她的人生劇本。

讀者會感動於《劇本》中描繪的各種各樣的人際關(guān)係。無論是小時候的杭州鄰居毛師母、秦師母，安徽新兵連的小青、玲玲、阿琴，合肥住大院時炒螺螄很好吃的老周，偶然結(jié)識成一生好友的冬梅，北京一起實(shí)習(xí)的小葉和小江，還是上海東方書報亭的老闆、郵局請求幫縫包裹的男子、出租車講故事的司機(jī)……這些人物，有的與作者情深誼長、時而相聚，有的或許只是生命中的匆匆一面之緣，但都被作者筆下的溫情浸潤，展現(xiàn)出人與人之間珍貴的連接。溫情如一根細(xì)長又堅(jiān)韌的線，將人與人編織在一起，在人世間，需要這樣一臺溫情的「劇本」，裏面寫滿了體憫與懂得，也點(diǎn)綴著善意與有趣。

王麗萍在《劇本》裏展現(xiàn)的少女時代、青年時期、中年光景，雖然生活環(huán)境不同，社會身份不一樣，但作者的內(nèi)在始終是統(tǒng)一的，她始終以善良、友好、天真、深情的心態(tài)來看待身邊的一切。時代的變化，並沒有影響她的價值觀念，面對眼前的紛繁，她保持著不審視、不打量、不猜疑、不計(jì)算的態(tài)度，以自己的不變，來應(yīng)對外界的變化。《劇本》的整體基調(diào)是溫暖向上的，書中極少呈現(xiàn)負(fù)面的人物和令人沮喪的描寫，充滿了積極樂觀的氣息和溫潤勇敢的力量，這是一種主動的選擇，使人由衷相信：一切都會向好。

《劇本》裏的文章和電視劇完全不一樣，書中不追求戲劇衝突，不刻畫人物矛盾。但僅僅是那些不過一兩個頁碼的篇幅，也能讓人深深地記住人物形象。比如翻紙本通訊錄打電話挨個給朋友拜年的婆婆、弄丟了15元實(shí)習(xí)工資的姐姐、邀請作者坐到副駕拍攝漂亮風(fēng)景的司機(jī)……這固然與簡約、準(zhǔn)確的文字表達(dá)能力有關(guān)，但更多是作者內(nèi)在能量的一種天然感染力使然。書中一篇文章寫到，20多歲的「我、小葉、小江」，看見電話亭內(nèi)站著一個表情陰鬱貌似「想不開」的男人，她們決定圍繞著電話亭轉(zhuǎn)圈，轉(zhuǎn)到第五圈之後，那個男人走出電話亭，與她們相視一笑後走開了。在這篇文章裏，王麗萍寫道：「做一個任何時候都熱心熱腸的人，做一個善良並幽默的人。」這不僅是她青春時期就有的理念，也成為本書從始至終都在強(qiáng)調(diào)的品質(zhì)。

人不可能按照劇本生活，但卻有必要去編寫自己的人生劇本，在這個不會被拍攝出來的劇本裏，用什麼樣的眼光去看待人，用什麼樣的立場去處理人際關(guān)係，以及怎樣面對無可預(yù)測，甚至不可控的經(jīng)歷與事件，這些都決定了，你的劇本不見得精彩，但一定貼合你的內(nèi)心需求。你設(shè)定的劇本，很大程度決定了自己的命運(yùn)，不妨試試像《劇本》這樣，以溫情為基礎(chǔ)和主旋律，把生活與人生納入到新的劇本大綱中來。●文：韓浩月